辛弃疾的风格（辛弃疾的词风艺术）

辛弃疾继承了苏东坡豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大了词的题材，几乎达到了无事无意不可以入词的地步。

　　辛弃疾词在艺术上的成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上。他的词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些有坚强性格的事物。他爱磊落的长松，堂堂直节的劲竹。他写长剑是绮天万里，写长桥是千丈晴虹。甚至写水仙花的盆景也是汤未烟波万顷。突兀的坚定的青山，在他的想象之中，不但妩媚可爱，而且奔驰腾骤，象万马的回旋，象巨牛的拔海而出。他的词不仅出现红旗清夜，千骑临日，汉家组练十万，列舰耸层楼等战斗场景，就是对着水边的欧鸟，眼前的酒杯，拦路的松树，也会发出军令似的约束。看到红红白白的花朵，也会想起吴宫的训练女兵，在幽静的小窗里听到外面的棋声，也会想起重重围城的被突破。

　　在比兴寄托等手法的运用上，由于辛弃疾是从北方归来的军人，他的恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，他在政治上的孤危地位和屡遭毁旁的身世又警戒他不能肆意逞辞，就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法,来表达他百折不回的战斗精神。这部分词有时托儿女之情，写君臣之事，在芬芳排侧之中，露磊落不平之气。它象伏流千里遇隙激射的清泉，又象密云不雨时闪现的电光，透露了这倾斜欲倒的百年大厦将要在暴风雨里崩塌的消息。如他从湖北转官湖南时写的模鱼儿词，是在这方面较有代表性的作品。

　　更能消几番风雨，匆匆春又归去-------

　　词的上半主要是通过主人公的惜春又怨春，表现他对南宋的爱深恨亦深的复杂感情。下半段更托为娥眉遭妒表现他对自身遭遇的不平。“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”是对当权的妥协投降派的妒咒，说他们总有一天要断送了国家也断送了自己。至于斜阳烟柳的讽刺黑暗王朝，就更加明显了。

　　【鹤林玉露】说宋孝宗见此词不高兴，是相当可信的。由于作者还只能把恢复中原的希望寄托于腐朽的南宋王朝，在他对这王朝表示绝望的同时，就不能不给作品带来悲观的色彩。

　　词到了辛弃疾，开始运用了大量的典故，因此有人认为他掉书袋，指滥用书本材料来炫耀自己的博学多才。辛弃疾的部分词选用和某一个朋友同姓的古人古事来对他颂扬，或全词集经语，却表现了这种封建文人的习气。但必须看到，辛词更多地方用典是为了托古喻今。

　　上述两方面的艺术成就，表现了作家的爱国热情，政治理想与丑恶现实相矛盾，同时形成了辛词的浪漫主义的艺术特征。

　　对于辛弃疾驾弩语言的能力，前人说苏东坡以诗为词，辛弃疾以文为词，比之苏东坡，他不仅运用古代近体诗的句法，还能吸收散文、并文、民间口语入词，无论经、史、诸子，楚辞以致李杜诗，韩柳文，往往捏来便是。如他的【南乡子、登京口北固亭有怀】：何处望神州，满目风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚来。-------天下英雄谁敌手？曹刘？生子当如孙仲谋。这同上片结句用杜诗，下片结句用【三国志】，丝毫不见生搬硬套的痕迹。辛弃疾的词还有不少祝寿、迎送的应酬之作，又喜欢和韵、迭韵，以逞才使气，或漫不经心，作文字游戏。部分词由于用典故或议论过多，未免艰深难懂，缺乏诗的韵味。（南山2020/文）

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