李乃文新片，悬疑、罪案、家暴...…李乃文新片

内娱圈，很少有像李乃文这样在话剧、电影、剧集三个领域都能大放异彩的演员。

暌违大银幕一段时间，李乃文在《悬崖之上》中又以重要配角出现，但可惜戏份和台词不多，没看过瘾！

这部《完美受害人》李乃文再次担当电影主演，饰演一位心思缜密的刑警姜峰，带着观众抽丝剥茧，陷入一段由家暴引起的蝴蝶效应。

能在电影院看到一部融合心理惊悚和悬疑犯罪几大元素的国产片，而且始终逻辑自洽，智商不掉线，感觉已经很久没有出现这样的作品了。

电影开始，就是一场家暴猛戏，表情扭曲的男人正在殴打自己的妻子，同时还在歇斯底里地质问女人和其他男人说了什么话。

这段开幕雷击瞬间唤起童年阴影《不要和陌生人说话》，冯远征那些夸张的表演至今如梦魇一样挥之不去。

不过电影《完美受害人》和《不要和陌生人说话》表现的“家暴进行时”不同，它侧重在家暴行为对受害者心理，甚至一生的严重负面影响。

电影讲了一个“家暴余波”引发的离奇案件。

电影前半段，年轻女画家雯雯和女画商相继死亡。姜峰及其同事经过推理，很快锁定了谭凯饰演的知名画家周焰。

周焰和两人同时保持着情人关系，并且产生争执，他也是电影开头实施家暴的男人，被殴打的女人是他的前妻辛淇。

从这些桥段来看，周焰既有杀人动机又有证据，但就在警方即将抓捕周焰时，电影出现了第一次反转：

最大嫌疑人周焰却在此时跳楼自杀，线索全部中断。

剧情到此陷入了一个故事上的鸿沟，此时对编剧和观众都是一个挑战。

故事前半段都在为心理扭曲的周焰铺垫，但他突然死亡后剧情将如何发展，观众会感到非常好奇。

所以，如果后面的逻辑能自圆其说，这个故事就会像它的名字一样完美。但如果圆不回来，就是在侮辱观众的智商。

由于《完美受害人》最大的看点就在于此，不能剧透，最好还是亲自去电影院一刷、二刷，亲身验证。

虽然剧情不能多透露，但影片的惊悚感和丰富的类型元素值得拿出来单独分析。

首先，为了营造家暴给人带来的窒息感，编剧和导演给女主辛淇安排了很多“水戏”。

辛淇的梦魇经常是被水淹到窒息，或者在雨中丢掉孩子……因为家暴对一个人心理的震颤长期如影随形，即使片中她已经和周焰离婚，却仍然不断感到失去自我。

溺水的画面对人的心理有很强的暗示作用，人在无法呼吸时会有强烈的濒死感。

所以，虽然电影没有出现什么真正的恐怖镜头，但却给人带来很大的压迫感。

其次，《完美受害人》糅合了惊悚、悬疑和侦探推理三大类型电影元素。

这三个类型经常伴生在一起，很难分割。

惊悚片的冲突根源在于现代人的心理压力，最高明的惊悚片不是解决问题，而是营造一种威胁感时时刻刻隐藏在周围的感觉。

电影中辛淇的角色就是一个受虐者符号，她实际上代表了一个受害者的典型形象，也就是片名《完美受害人》。

但这时出现了一个问题：

前文介绍，这部电影本来是以李乃文饰演的刑警姜峰破案为主线的，而随着姜峰在案件中越陷越深，辛淇的角色反而更加重要。

那么他们俩到底谁是主角？

这个问题也是编剧中一个常见的问题，其实他们俩都是主角，而且一个故事里的主角可以更换、也可以切换。

例如电影大师希区柯克的经典电影《惊魂记》（Psycho，1960），这部电影对电影史的贡献很多很多，其中一个就是换主角。

电影前半段的主角很明显是携款潜逃的女职员玛丽安，她的角色相当于《完美受害人》里的刑警姜峰，观众一开始都跟着这个角色的线索走。

但到了一半玛丽安被杀死，主角竟然没了，但一个故事必然有主角。电影下半段的主角又换成前去打探玛丽安失踪消息的莱拉和山姆。

也就是说，希区柯克在带领观众入局时用了一个主角，在解谜时又用了另一个（组）主角。

这种编剧方法，或者说安排主人公的方法是《完美受害人》的一个非常大胆且隐蔽的手法。

当然，从女主辛淇的视角到底解开了什么谜题，也不能剧透，只有亲自去看才能体会到那种恍然大悟的爽感。

最后，关于题材，在国产院线电影中《完美受害人》第一次矛头指向家暴这一社会现实问题。

家庭暴力是一个非常复杂且隐秘的社会问题，它发生在家庭以及亲密的家庭成员之间，无论在中国还是世界其他国家，相关的界定、取证、调解、追责都非常困难，因为一般家事都是隐私，很难有证人。

家暴当事人往往只有施暴者和受害者两人，施暴者往往会对自己的暴力行为找很多借口或淡化处理；而受害者长期被残害，精神压力极大，甚至不敢说不、不敢报警。

更何况除了伤害人身的硬暴力，还有冷暴力、精神虐待、经济控制等各种更隐蔽的手段。

就像片中周焰对待辛淇，施暴者常会以“我爱你、我太在乎你……”为理由解释自己的行为。

但实际上这种以爱的名义施加的暴力，其实是个体在亲密关系中控制欲的畸形表现。

这部电影不仅能关注到这个社会问题，还能挖掘到家暴的深层本质和对心理的长期影响，可以说很有洞察。

总的来说，《完美受害人》是一部完成度很高的国产悬疑惊悚探案电影。

在电影首映交流时了解到，这部电影还是导演杨泷杰的院线片处女作。

导演杨泷杰

作为院线电影处女作，敢于很大胆地触碰这样生猛的题材，从始至终很好地完成悬疑的铺垫、惊悚气氛的营造和侦探线的逻辑，实属难得。

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